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藝術要做好坐滿...衛武營有什麼招不變蚊子館?

高雄衛武營藝文中心正式啟用,戶外廣場開幕表演一座歌仔戲花旦巨大投影十分吸睛。記者...
高雄衛武營藝文中心正式啟用,戶外廣場開幕表演一座歌仔戲花旦巨大投影十分吸睛。記者劉學聖/攝影

總造價107億的衛武營國家藝術文化中心啟用了,也正式開啟「北兩廳院、中歌劇院、南衛武營」文化三鼎立局面;而越是花費高的大型建設,越難逃外界「會變成蚊子館嗎?」的質疑。在開幕的第一天,這座在南台灣具指標性的藝文中心,也開始了「滅蚊」大作戰。

高市副市長:已培養民眾付費看演出習慣

在高雄捷運橘線上,有著衛武營國家藝術文化中心、大東文化藝術中心、高雄市立文化中心、駁二藝術特區、海洋文化及流行音樂中心,被譽為是高雄的一條文化軸線。高雄過去被視為文化沙漠,這幾年藝術、文化、音樂相繼落地,高雄真有這麼多藝文人口嗎?藝文界人士也擔心最後會不會非「一榮俱榮」,而是「一枯俱枯」呢?

歷時15年,衛武營國家藝術文化中心啟用,衛武營館內有常設的展覽空間,有餐飲、有文...
歷時15年,衛武營國家藝術文化中心啟用,衛武營館內有常設的展覽空間,有餐飲、有文創店舖,吸引不少民眾參觀。(中央社)

高雄市副市長史哲對新開幕的衛武營信心滿滿,「絕不會成為蚊子館!」他表示,春天藝術節在高雄深耕10年,每年約有30至50場的表演藝術,堅持每一場都要收費,藉此慢慢培養民眾觀賞表演、藝術就須付費的習慣,如此一來,藝術消費市場才能建全且延續,「高雄市政府已經替衛武營先做了『壞人』,培養民眾養成付費購票看演出習慣」。

至於高雄有這麼多演出場館,會不會出現排擠效應?史哲說,這雖是必經的成長痛,但不必過慮,因為場館的屬性不同,看流行音樂演出的觀眾與看表演藝術的觀眾不同,劇團演出的規模也不同,區域地點的觀眾需求也不同,大家的選擇更多了。

衛武營國家藝術文化中心有台灣首座、全亞洲最大的「葡萄園式」觀眾席設計音樂廳。圖╱...
衛武營國家藝術文化中心有台灣首座、全亞洲最大的「葡萄園式」觀眾席設計音樂廳。圖╱聯合報系資料照片

衛武營6千觀眾席「做好坐滿」初期辛苦

2014年11月台中國家歌劇院落成,2016年開始營運,表演藝術聯盟理事長林佳鋒是台中歌劇院開幕時的業務副總監,他說,衛武營有4個廳、約6000個座位,一年52周,要每周「做好坐滿」,初期一定會很辛苦;但從開幕季一系列活動觀察,衛武營有很多在地連結的規劃,用大量年輕藝術家,作品樣貌「接地氣」,南部觀眾埋不埋單,要持續觀察。

林佳鋒說,衛武營和歌劇院截然不同,衛武營除了場館,公共空間是開放園區,想半夜3點來散心、清晨6點來運動、下午2點外拍,隨時都可以,這是一種親和力。當初台中歌劇院日籍建築師伊東豊雄也有這樣的夢想,開放「涵洞」,但外牆還是裝上玻璃。

台中歌劇院2016年8月開館試營運,被評為「世界第九大新地標」。(中央社)
台中歌劇院2016年8月開館試營運,被評為「世界第九大新地標」。(中央社)

台中歌劇院 一年貢獻1.8億產值

台中國家歌劇院從開幕至今,每檔節目票房都很好,假日人潮絡繹不絕,林佳鋒分享經驗,一開始就設定「歌劇院嚴選」,要帶給觀眾沒看過、新鮮的、特別的節目。當時開幕季的票房很快銷售盡罄,觀眾看了1、2個作品覺得不錯,就會相信歌劇院有好眼光。

歌劇院2017年曾公布開館第一年的「產值」,進館人次突破200萬人,購票觀眾有15萬人,自製節目票房收入約7000萬元,外租節目票房收入3500萬元,等於全館收入破億,在台中貢獻了1.8億元的產值。

今年是正式營運第2年,上半年的場地使用率,已提升到85%,總監邱瑗預計到年底使用率可望突破9成。

高雄衛武營藝文中心正式啟用,昨晚在戶外廣場吸引近萬人前來觀賞開幕表演。記者劉學聖...
高雄衛武營藝文中心正式啟用,昨晚在戶外廣場吸引近萬人前來觀賞開幕表演。記者劉學聖/攝影

好節目好作品 觀眾就願掏錢買票

林佳鋒說,「春天藝術節」在高雄經營了10年,就是為了「養觀眾」,文化部在衛武營開幕前也投資不少節目,在園區內演出;但透過這些形式的「預告」,是否能翻轉南部藝術,訓練觀眾開始買票?需要時間考驗與觀察。

6000個座位怎麼售票?林佳鋒說,每一個表演團體要有好票房的三個方法是「好作品、好作品、好作品」。未來衛武營要怎麼選節目,考驗營運團隊的定位。

故宮南院是嘉義縣太保市境內最著名景點。圖╱聯合報系資料照片
故宮南院是嘉義縣太保市境內最著名景點。圖╱聯合報系資料照片

故宫南院拚翻轉 要找回流失觀眾

為平衡南北,行政院在嘉義縣興建故宮博物館南部院區,2015年開張,總經費逼近80億。試營運期間採免費參觀,加上民眾覺得新鮮,一年參觀人數為147萬人次 ;但隨著開始收取門票,加上陸客減少,參觀人數下滑,去年只有97萬人次,最差時甚至出現單日不到300人的慘況。

故宮院長林正儀在立院接受立委質詢時也坦言,南院一開始設定100萬參觀人次,今年設定120萬人,但依現在狀況評估,大概只有70、80萬人。故宮南院現趁院慶力拚翻轉,光雕秀、藝術大道,要找回觀眾。

故宮南院的光雕展演。圖/故官南院提供
故宮南院的光雕展演。圖/故官南院提供

嘉義故宮南院處長彭子程表示,衛武營與故宮南院定位不同,故宮南院最重要的是展館、展品與展示空間、策展規劃,計畫興建的國寶館則是加入文物修復、增加典藏空間,靜態典藏與衛武營劇院、藝術文化定位完全不同,無法做出比較、建議。

故宮南院「生命之樹藝術大道」,遊客可同時欣賞優美湖畔景色及竹構建築之美。(中央社...
故宮南院「生命之樹藝術大道」,遊客可同時欣賞優美湖畔景色及竹構建築之美。(中央社)

「人人都是藝術家」衛武營挑戰大

政治大學傳播學院助理教授黃俊銘12日發表專文,肯定衛武營國家藝術文化中心是台灣當今表演藝術蓬勃,許多團隊已習慣在全球舞台流浪與生活的多年之後,國家遲來的重要投資。未來南部觀眾不必再忍受高額交通成本,藝術家也不必以「到台北演出」為舞台夢想標竿,南北藝術學子終可有更多彈性選擇,它將深刻連動南部人的藝術與生活世界。

不過,衛武營要面對的挑戰,就是在「人人都是藝術家」的時代裡,要如何定義、畫分、選材、生產與流通藝術,並帶動南部體質發展,尤其全世界的精緻藝術都面臨正當化危機及「菁英」原罪,它如何在生猛品味雜食的南台灣存活,考驗藝術家,也考驗我們怎麼重新接合藝術與日常生活的關連。

高雄衛武營藝文中心正式啟用,戶外廣場開幕表演一座歌仔戲花旦巨大投影十分吸睛。記者...
高雄衛武營藝文中心正式啟用,戶外廣場開幕表演一座歌仔戲花旦巨大投影十分吸睛。記者劉學聖/攝影

藝文消費未成風氣 地標將站在沙漠裡

有網友擔心,很多國人尚未養成付費看表演的習慣,台灣很多人將「免費看表演」視為理所當然。只要免費就蜂擁而至,反之則興趣缺缺,一旦要他們掏錢看戲、聽音樂、看舞蹈,立刻卻步。

政府這兩年在擴大「藝文消費」市場方面的作為並不顯著,許多縣市政府為了討好選民,寧可砸大錢邀天團、邀外國人演出,也不願意鼓勵民眾付費看在地藝術團體的演出。影響所及,便是「藝文消費」的風氣萬一不如預期,恐讓這座亮麗的衛武營藝文中心,在被譽為「文化地標」的同時,卻猶如站在文化沙漠裡。

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